Juan Manuel Sánchez (1907-1990) es un artista costarricense particularmente
recordado por sus dibujos, ya que le fue encargada la ilustración de libros de Luis
Ferrero, Lilia Ramos, Emma Gamboa, Carlos Luis Sáenz, Fabián Dobles, entre otros;
sus ilustraciones más notorias y famosas son las que hizo para los Cuentos de mi
tía Panchita, de Carmen Lyra. Este artículo nace de la ponencia presentada en el III
Congreso de Estudios Humanísticos, Arte, Cultura, Ciencia y Pensamiento y se
desea mostrar la síntesis en los dibujos de mujeres en las diferentes escenas que
dibujó Juan Manuel Sánchez: mujeres en lo cotidiano, mujeres en escenas
religiosas, dibujos de escenas eróticas de mujeres y mujeres en escenas de
fantasía.
Palabras clave: síntesis; forma; mujeres; línea; dibujo; comunicación; ritmo.
RESUMEN
ABSTRACT
Juan Manuel Sanchez (1907-1990) is a Costa Rican artist remembered due to his
drawings. He was in charged of Luis Ferrero, Lilia Ramos, Emma Gamboa, Carlos
Luis Saenz, Fabian Dobles book’s illustrations. The most famous and well-known
images are the ones that he made for Cuentos de mi tía Panchita -a children’s
short stories book- by Carmen Lyra. This article arises from the paper presented at
the III Congress of Humanistic Studies, Art, Culture, Science and Thought and it is
desired to show the synthesis in the drawings of women in the different scenes
that Juan Manuel Sanchez drew: women in everyday life, women in religious
scenes, drawings of erotic scenes of women and women in fantasy scenes.
Keywords: synthesis; form; women; line; drawings; communication; rhythm.
Women and their line
in the drawings of Juan Manuel Sánchez
LAS MUJERES Y SU LÍNEA
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ISSN 1659-331
Revista Estudios, 2022
| Julio 2022
La Revista Estudios es editada por laUniversidad de Costa Ricayse distribuye bajo
unaLicencia Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 3.0 Internacional.
en los dibujos de Juan Manuel Sánchez
Fernando Ramírez Chacón
Universidad de Costa Rica
San Pedro, San José, Costa Rica
fernando.ramirez@ucr.ac.cr
https://orcid.org/0000-0003-3927-5784
Recibido:
Aceptado:
02 de febrero de 2022
09 de marzo de 2022
Dossier | Mujeres y humanismo: reflexiones,
críticas y aportes
Dossier | Mujeres y humanismo: reflexiones, críticas y aportes
En este artículo se analiza la síntesis de la línea en los dibujos de Juan Manuel Sánchez.
Para ello, se presentan en cuatro diferentes escenas: mujeres en lo cotidiano, mujeres en
escenas religiosas, escenas de mujeres eróticas y mujeres en escenas de fantasía.
Además, en estos dibujos y bocetos se puede notar que Juan Manuel aprovecha cualquier
momento para dibujar y se evidencia en los diferentes sustratos (en este caso, papeles), ya
fuera papel de carta, facturas o cualquier papel que tenía al alcance de sus manos, lo
importante era dibujar y practicar su dibujo. Además, puede notarse la maestría en
sintetizar los dibujos que realizaba, no importaba la escena o el tema, lo importante era
dibujar y esto se muestra en los más de cinco mil dibujos que su esposa Berta donó al
Museo de Arte Costarricense después de su muerte.
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Las mujeres y su línea en los dibujos de Juan Manuel Sánchez
| Ramírez Chacón, Fernando
Revista Estudios, 2022
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En estas escenas su línea es directa y muestra actividades cotidianas en la vida de la mujer,
desde tomar una siesta hasta bailar. Así, lleva al espectador en una composición casi
simétrica en los ejemplos que se verán a continuación. Una mujer elegante por medio de
la línea discreta en su vestido, hasta otra mujer de puntillas como tratando de no majar las
flores con sus pies.
MUJERES EN LO COTIDIANO
Imagen 1:
IMGP7131
Museo de Arte Costarricense
No se necesitan muchas líneas para
describir la elegancia que se
manifiesta en el vestido de esta
mujer. Es probable que sea Berta, su
esposa, quien le muestra su vestido
nuevo a Juan Manuel y él no duda en
realizar el boceto desde diferentes
perspectivas. Un vestido donde la tela
tiene una caída y se ajusta al cuerpo
de su mujer, un dibujo sencillo, que
no le resta esa ternura y bien
delineado, donde se describe
sutilmente la aprobación de la mujer
por su nueva prenda. No hay rostro y
no hace falta, las diferentes poses
manifiestan la seguridad no solo en la
mujer, sino también se ve en el dibujo
que se representa en sus diferentes
momentos.
Dossier | Mujeres y humanismo: reflexiones, críticas y aportes
Juan Manuel observaba detenidamente la modelo y luego eliminaba líneas en su mente,
después vuelve a observar con ojos más profundos y toma el lápiz e iniciaba su dibujo
surcando en el papel solo las líneas esenciales.
Adicionalmente, el autor en el dibujo anterior no realiza los rostros de estas tres mujeres,
pero invita a quienes lo ven a que los dibujen en su mente. Si se observa detenidamente
este dibujo, en el primero el rostro de la mujer tiene sus ojos alegres y muestra seguridad,
luego pasamos a la segunda donde se nota un poco de pena por la transparencia del
vestido en su piel, y en el último rostro ella cambia y se nota una mujer más recatada y con
una mirada más discreta.
Además, es importante hacer notar que se hace énfasis en la cadera de la mujer, pero con
una línea larga para acentuar la figura.
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Imagen 2:
MAC-3196
Museo de Arte Costarricense
Cabe señalar que en este otro dibujo se observa una composición asimétrica hacia la
derecha, donde predomina parte de la mujer y el elemento central es la pierna, que llama
la atención por su peso visual: “La composición de un dibujo es probablemente el factor
más determinante de su éxito, particularmente en el caso del dibujo de paisajes” (Gray,
2007, p. 70). De igual manera, este elemento con las características de la síntesis que utiliza
Juan Manuel lo dice todo con su línea directa y segura.
Las mujeres y su línea en los dibujos de Juan Manuel Sánchez
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Además, resalta que un artista no necesita dibujar toda la forma (en este caso el dibujo); se
ve un elemento gráfico que es la pierna y parte de la enagua o vestido, y es suficiente para
mostrar esa libertad que muestra el dibujo y lo reafirma con una ave volando a lo largo.
Al observar y analizar este dibujo, se advierte cómo el artista dibuja el pie de puntillas junto
a unas flores, donde se percibe que la mujer no desea aplastarlas. De igual forma, la línea
curva de la montaña da una sensación de profundidad y corte visual; se percibe que es un
potrero o una montaña y que se ubica en una zona alta, por el detalle de la nube en el
extremo inferior izquierdo.
En el mismo sentido, la línea del horizonte de Juan Manuel en este dibujo está en el cruce
de la línea curva y el tobillo, esto muestra una perspectiva desde abajo hacia arriba, dando
un ángulo diferente al dibujo; son pocos elementos, pero los suficientes para comunicar lo
necesario en esta composición. Afirma Parramón: “El dibujo en perspectiva trata de
facilitar el trabajo del artista controlando la variación entre el tamaño de los sujetos u
objetos representados y colocando cada uno de ellos en el plano que le corresponde" (2013,
p. 9).
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Imagen 3:
IMGP 7096
Museo de Arte Costarricense
En este dibujo es relevante observar cómo realizó
el boceto Juan Manuel: primero hizo las líneas a
lápiz y luego las definió con tinta. Este ejercicio es
muy utilizado al dibujar, donde por medio de
trazos con lápiz se realizan varias líneas y luego se
define la que se ajuste más en la proporción de lo
que se está dibujando.
Además, esta escena mantiene mucho
movimiento por medio de las líneas. Se puede ver
una pareja de jóvenes bailando y él la va rodeando,
además, se nota una mirada de coqueteo entre los
dos personajes; ese coqueteo y esa simpatía entre
los danzantes son muy característicos en el baile
folklórico costarricense .
El dibujo resulta bastante simétrico, pues es
notable cómo se ve el coqueteo de la mujer por
medio de sus manos en su cintura, pero más aún
es el uso de las líneas con las cuales define el
dibujante las diferentes formas por medio de su
línea característica.
Las mujeres y su línea en los dibujos de Juan Manuel Sánchez
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Es posible que este dibujo lo realizara a
partir de la visualización de una
presentación de baile folklórico, debido a
que el sustrato que utilizó fue un papel para
realizar trazos rápidos y luego terminarlo en
su casa, o tal vez era el único papel que
tenía a su alcance. Es propio de las personas
que aman dibujar que no les importe el
sustrato y lo hacen en cualquier papel; no
importa si es papel, cartón, una factura o un
sobre, y en Juan Manuel Sánchez es muy
usual utilizar diferentes papeles para
plasmar y hacer lo que amaba: dibujar.
Es pertinente puntualizar que Juan Manuel
dibujaba en cualquier momento y
aprovechaba escenas cotidianas; esto se
nota en este dibujo. También puede
pensarse que sea Berta, su esposa, tomando
un descanso en la tarde; no proporciona
detalles del lugar, así que puede ser en un
espacio interno de la casa o un espacio al
aire libre. Es un dibujo que parece sencillo,
pero que en realidad es muy complicado
por su perspectiva y escorzo digno del
maestro del dibujo, ya que con unas pocas
líneas de proporción, volumen y una
composición diagonal. Si se ve a la modelo,
se percibe su cabello ondulado, pero
también lo hermoso de su línea y esa
progresión de crecimiento en la forma.
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Las mujeres y su línea en los dibujos de Juan Manuel Sánchez
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Imagen 4:
MAC 3456
Museo de Arte Costarricense
En el mismo orden de ideas en este dibujo
no hay tantas líneas de boceto, su línea es
más fluida y directa, no titubea en sus
trazos, es segura y sintética en la definición
de cada forma.
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Las mujeres y su línea en los dibujos de Juan Manuel Sánchez
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Imagen 5:
MAC 3456
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Adicionalmente en esta escena la mujer es un conjunto junto que con los otros elementos
se convierte en una unidad visual; es como fundir el dibujo por medio de la línea y la
composición simétrica. Él dibuja el nacimiento con su ternura, calidez de amor y
esperanza, además el otro extremo es una piedad y plasma el dolor de su madre, donde da
énfasis con la acentuación de la línea en el cuerpo de Jesús.
MUJERES EN ESCENAS RELIGIOSAS
Siguiendo con un ejemplo de composición
simétrica, en este dibujo (IMGP-6756) se
observa este orden compositivo, pues hay
una línea vertical que se forma desde el burro
en la parte inferior hasta el ángel en la parte
superior del dibujo, y dirige la vista del
espectador para ascender por cada elemento
desde el plano terrestre al espiritual. Se ven
unos animales en primer plano, llenos de
ternura en posición de adoración y da una
base sólida que sostiene los elementos
superiores; cada componente en este dibujo
es importante ya queguía al siguiente. Luego,
en una forma gráfica similar en su línea a la
de la Virgen de los Ángeles, se tiene a María,
que muestra a Jesús entre sus brazos
amorosos con líneas seguidas y directas,
donde se enfoca el detalle primordial de este
dibujo que plasma y enfatiza el nacimiento
del niño Dios, de la Navidad.
Es pertinente observar lo místico en este
dibujo, ya que a los lados de la virgen hay dos
manos en señal de protección de lo divino,
pero Juan Manuel no lo representa de una
forma directa, sino hay un mimetismo con las
líneas que a la vez parecen llamas de fuego.
También, en un tercer plano se ve a san José
con un manto en sus manos sobre la Virgen y
el Niño, y al final de la composición se ve un
ángel orando. Y las líneas de las alas y el
manto cierran a los lados y dirigen al
espectador de nuevo al origen de este dibujo.
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Imagen 6:
IMGP-6761
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Es pertinente que se vea de nuevo el dibujo anterior
(IMGP-6756); obsérvese la composición y ahora véase
este nuevo dibujo (IMGP-6761). Se puede ver la
manera en que realizó una composición diferente
del nacimiento del Niño Dios; los elementos gráficos
son similares, pero Juan Manuel diseñó aquí los
elementos alrededor del Niño Dios, la Virgen y San
José, de modo que tienen a sus pies al personaje
principal de la Navidad.
De igual manera, se puede afirmar que la
composición es simétrica, pero la ubicación del Niño
Dios rompe la simetría y esto llama la atención de la
mirada; es aquí donde el autor, por medio de la
composición, lleva la mirada al Niño Dios y la
atención se muestra en él. Un niño tranquilo,
reposando no en un pesebre, sino en el suelo, aquí la
divinidad ha bajado a la tierra a ser hombre.
Asimismo, el dibujo da un discurso gráfico y Juan
Manuel lo comunica por medio de la composición,
ritmo y línea. De forma similar, en la parte superior
se ve un báculo como signo de autoridad y una flor,
donde se manifiesta su amor desde lo alto.
Adicionalmente, en este otro dibujo se observa una
piedad, una mujer donde el autor fue austero con
las líneas, pero estas representan un dolor terrible
como no hay otro: el tener en sus brazos al hijo
muerto, tener su cuerpo inerte, sin vida; esta mujer,
esta madre mantiene un dolor indescriptible. Juan
Manuel en este boceto marca en su línea los brazos
de María, quien abraza y sujeta el cuerpo de su hijo
sin vida.
Imagen 7:
IMGP-7354.
Museo de Arte Costarricense
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Las mujeres y su línea en los dibujos de Juan Manuel Sánchez
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La línea, al igual que en las escenas anteriores, da
forma, pero aquí se manifiesta la sensualidad y el
erotismo. En los dibujos de Juan Manuel está
presente la línea de las curvas de los cuerpos que
nos muestra la delicadeza de unas manos, la
curvatura de unos muslos donde inicia y termina
el recorrido de la vista, donde inicia la línea y
continúa la imaginación.
En el mismo sentido, el erotismo de Juan Manuel
en sus dibujos es sencillo y directo; en este
dibujo juega con las líneas del vestido, donde
llaman más la atención las dos manos de la
mujer y el ritmo de las líneas onduladas que se
producen en la tela.
Además,en las manos se pueden observar varias
líneas donde se da un movimiento sensual y
llamativo al contacto de la tela con los dedos
para dar énfasis y que la mirada continúe por las
tres líneas que forman las piernas.
Es necesario ver que la línea en el dibujo de esta
mujer es de composición simétrica y el ritmo va
de la parte superior donde están las manos y
luego va bajando la mirada hasta llegar a
detenerse en sus piernas.
Por ejemplo, Juan Manuel en muchos de sus
dibujos no muestra tanto con sus líneas y deja
más a la imaginación del espectador su recorrido
visual por las líneas de su dibujo.
ESCENAS ERÓTICAS DE MUJERES
En el mismo sentido se está ante un boceto, ni más ni menos, un boceto donde no definió
la línea de María, pero dio carácter a la línea de Jesús para llamar la atención y mostrar ese
momento de la piedad donde se ve el dolor de la Virgen por su hijo.
Además, Juan Manuel utiliza un elemento compositivo, que es el espacio negativo en sus
composiciones, también llamado espacio blanco, para destacar y resolver la línea no solo
de su dibujo sino la composición de los elementos gráficos.
Imagen 8:
MAC 3422
Museo de Arte Costarricense
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De la misma manera, con una composición
diagonal se marca el erotismo en este
boceto: “El aspecto final y de acabado que
presentan estos sketches se parece mucho
al esbozo previo que todo artista realiza
como fase anterior al encajado y acabado de
su obra” (Cámara, 2016, p. 22), en tanto nos
muestra una perspectiva de la modelo
acostada.
En el mismo sentido, expone una mujer
desnuda con sus brazos debajo de su
cabeza plácidamente dormida, una línea
continua, marcando todo el
cuerpo.También, es importante ver que para
este boceto utilizó una hoja de un cuaderno,
seguramente fue lo primero que tenía a
mano o quiso probar e intentar bocetos
para luego definir; se puede apreciar que los
pies, los brazos y las manos quedaron fuera
del papel.Siempre que se va a dibujar es
necesario proporcionar el dibujo, para que
tenga un espacio en el formato, esto para
que el dibujo no quede cortado, a este
fundamento se le llama composición y se
utiliza en dibujo, diseño, fotografía, etc.
Como se ha comentado anteriormente, la
línea define la forma y la perspectiva. En
este dibujo a tinta ya concluido, Juan
Manuel muestra una síntesis que se ve tan
sencilla a simple vista, pero, como en otros
dibujos que se han visto realizados por este
artista, su síntesis es lo más característico,
donde con pocas líneas muestra todo el
cuerpo de la mujer. En este caso, desde una
perspectiva aérea, y el cuerpo se ve en un
escorzo, lo cual hace aún más difícil el
dibujo en esta posición; se nota un
conocimiento de dibujo anatómico.
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Imagen 9:
MAC 3211
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Imagen 10:
MAC 3443
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Lo hermoso y difícil de los dibujos de Juan
Manuel es esa síntesis donde con unas pocas
líneas comunica todos los elementos de la
composición, como puede notarse aquí, que en
una sola línea se crea el dibujo de las piernas,
con solo dos líneas los pechos o unas pocas el
cabello. Y es que al observar este dibujo se
puede descubrir su característica en el dibujo,
que es sintetizar con pocas líneas. Donde
muestra a la mujer desnuda en su alma,
desnuda en su línea.
Es importante señalar que Juan Manuel
muestra erotismo en la línea de este dibujo; la
mujer levanta su vestido y se nota un ritmo en
las líneas onduladas al subirlo con su mano y
mostrar su pierna. Las líneas de su vestido
marcan un contraste y muestran la proporción
de la pierna de la joven, donde lleva al
espectador en un recorrido visual por ella, hasta
el pie que juega con el agua del río.
Adicionalmente se puede notar aquí que para el
dibujante lo importante es el momento de la
joven, ese coqueteo con su vestido y la
interacción con Juan Manuel; ella está sentada
al borde del río, de hecho, parece una piedra,
pero eso no es importante para él, lo que le
importa es la mujer y su instante. Se nota la
síntesis del agua, ya que las ondas alrededor del
pie son suficientes para que asumamos que la
joven está en el río.
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Imagen 11:
MAC 3423
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De forma similar, la fantasía en los libros que Juan Manuel ilustró, estaba presente por
medio de la línea, el movimiento y el ritmo de cada dibujo. En sus dibujos de niños y niñas
esa fantasía se ve con su línea característica mezclada con energía y alegría.
MUJERES EN ESCENAS DE FANTASÍA
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Imagen 12:
MAC 3423
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Cabe señalar que este dibujo transmite fantasía, debido a la forma en la que se combinan
las olas del mar con los cabellos de la mujer en esta composición y ritmo. Además, por
“composición se entiende la manera de disponer el tema dentro del plano del cuadro”
(Martín, 2020, p. 100). Asimismo, se forman pequeñas olas que nacen desde mar adentro y
luego llega hasta la salida de la ola que deja al espectador en el vestido de la mujer, luego la
vista lo guía a las otras olas más fuertes y grandes que se mezclan formando transparencias
entre ella y el mar.
La línea en este boceto es fluida y continua, de manera que da libertad en la escena, ya que
ella al lado izquierdo da la sensación de que desea que el mar no pase y se funda en su
cuerpo. Ella, en un primer plano, llama la atención; es lo primero que la vista lee, pero la
espuma de las olas se rompe en ella y se integra con el mar en un solo elemento.
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Imagen 12:
MAC 3423
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Adicionalmente, en este dibujo Juan Manuel
presenta las piernas de una mujer rodeadas
de estrellas y, por medio del juego con la
composición y con el cambio de unas líneas,
presenta un escenario diferente.
Es pertinente que se vuelva a observar el inicio
de este artículo, en la primera escena: Mujeres
en lo cotidiano (dibujo: MAC-3196). Ese dibujo
tiene un formato horizontal y de composición
asimétrica, donde la pierna de la mujer es el
elemento principal.
Cabe señalar la manera en que un dibujo
comunica de forma diferente con un formato
vertical que con uno horizontal y con una
composición simétrica a una asimétrica. Aquí
se ve la importancia del uso del formato y la
composición en un dibujo; esto también aplica
para el diseño gráfico, fotografía y otras
disciplinas.
Imagen 10:
MAC 3443
Museo de Arte Costarricense
Además, en sus dibujos hay fantasía no solo por
su temática, sino por el uso de su línea sencilla
que guía al lector por diferentes partes de su
dibujo. Se ve la intencionalidad de Juan Manuel
de guiar al espectador en este dibujo por un
recorrido visual que a la vez lo introduce tanto
en la modelo como en su pensamiento.
Además, la vista entra por este formato vertical
en la parte superior izquierda, ahí el autor lleva al
espectador en el recorrido de su cabello, donde
se ve en el arete de la mujer a una niña
columpiándose plácida, libre y disfrutando su
experiencia; al continuar con el recorrido visual
se termina en el rostro de la mujer, donde
manifiesta una sonrisa y parece ser que vive un
recuerdo, lo que provoca la sospecha de que es
muy posible que ese sea el recuerdo de su
infancia en el columpio.
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Es importante hacer notar que Juan Manuel Sánchez muestra en su dibujo una línea de
síntesis que da la forma, característico con su línea orgánica, dibujos mágicos que llevan a
lugares llenos de fantasía; en este caso, donde la mujer es ese elemento central que cautiva
al espectador.
De igual manera, el elemento con el que maneja el espacio negativo es el blanco, ese
espacio que se hace presente en las diferentes escenas que se han analizado en este texto,
que manifiestan ese recorrido visual entre la línea y lo que se imagina. También, la
cotidianidad y la mujer son composiciones recurrentes en los dibujos de Juan Manuel; van
de la mano o, mejor dicho, están en el grafito del lápiz con el que dibujaba.
Cabe señalar que sus dibujos religiosos están marcados por la ternura de la mirada en los
diferentes elementos y transmiten esa empatía en la comunicación que se muestra con la
composición y su línea gráfica. Dado lo anterior, es preciso recordar que Juan Manuel fue
un excelente dibujante que lo vivió, lo disfrutó y, más aún, sintetizó lo que observó y lo
plasmó en el papel.
CONCLUSIÓN
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